高安元青花 元青花2021春拍走势高安元青花(2021年元青花春季拍卖趋势)
元青花水波云龙双莲纹罐
尺寸:33厘米；直径；高27.5厘米
成交价:3450万元
北京保利2021春季拍卖会
出版物:艺术的眼睛记录:对埃斯卡纳兹一个商人之手的回忆:朱塞佩·埃斯肯纳齐眼中的艺术世界，2012年，第294页，第298版。
这种蓝白相间的罐头嘴直，肩部光滑，向下收敛，形状稳定。全身有四层花纹:波浪纹、纠结莲纹、云龙纹、变形莲瓣纹。构图复杂不混乱，层次分明，赏心悦目。以腹部装饰为主题，双龙优雅利落，身体浑厚弯曲，双龙身体周围的祥云映衬出双龙的浑厚洒脱与磅礴之势。小腿下部有十瓣玫瑰莲纹，内侧填充挂云纹、珠纹，莲瓣之间留有空空隙，密密麻麻。整体笔法自由奔放，蓝白绿美，犹如水墨的凝重淡淡染，颇具水墨趣味，时代科技特色鲜明；蓝白色发色鲜艳艳丽，密集区域有黑色水晶斑点，浅色区域有淡淡自然。胎体较厚，轮胎底部外露，制胎时有明显的螺旋痕迹，轮胎上挂有一些釉浆，自然流淌。器身内外上釉，釉色白中带绿，积釉为鸭蛋绿，是元代景德镇瓷器的典型釉色。
缸腹绘龙纹自由奔放，身姿动感，身体修长有力。它愤怒的眼睛、鱼鳞般的鳞片、锋利的龙鳍、鹰指，与山东青州粮库铁路西侧元代墓葬出土的元代玉壶春瓶上的龙纹十分相似，是典型的元代龙纹。在江西高安元代窖藏出土的一对对青花和戴维德先生的旧藏中也有发现。
在古代陶瓷中，无论是元代还是永乐宣德时期，龙壶一直是人们关注的重要对象。这种壶型没有什么特别的，只有龙纹特别。壶上画着一条独龙，头巨大，身体粗壮，四肢有力，四只爪子和一条燃烧的尾巴。龙麟是用涂抹的方法上色的，与其他元代龙器有明显区别。
前一篇文章中反复提到，这个壶的特殊意义在于龙头画。它显然不同于其他罐。综上所述，它有以下几个特点:第一，龙首整体比例巨大第二，有明显的骨感，也就是通过画面看，似乎龙首有一个头骨。额头饱满，鼻子、上下关节骨质。第三，牙齿特别，四颗门牙又圆又钝，不像其他龙纹，只露出一颗犬齿(即獠牙)第四，下面有长短不一的阳刚龙须，与龙的犄角相呼应，使得龙头特别有气势为什么这个坛子龙头显的这么好？在我看来，它是最忠于宋代绘画龙纹的风格。举个例子，我们把这个罐子和南宋陈蓉画的龙图对比一下。不难发现，这个罐子是想表现龙的精神，但它正在追赶陈蓉，显然在欣赏宋风。由于元代窑务中没有严格的官民区分，对烧瓷和画样的管理不如明清御窑厂严格。其实是汉人油漆烧窑。因此，不排除当时的文人为了赞叹南宋的魅力，要求他人效仿，以陈蓉的画作为参照，临摹陈蓉的笔迹或设计图纸。纵观此壶，无论是造型、胎、釉、青花、足、画，都代表了当时窑艺的最佳表现。其燃烧背景值得进一步研究。在整个元磁壶等器物中，如果加以比较和优化，这种壶无疑会被判定为一等品。
袁青华云龙纹玉壶春瓶
尺寸:高14.5厘米
成交价:759万元
北京保利2021春季拍卖会
出版:明初青花，让·戈登·李，1952年第6卷，第38页，第4版明代陶瓷，索姆·詹宁斯，伦敦和波士顿，1988年，第12页东方青花瓷。玛格丽特·梅德利，伦敦，1974年，第25版。季芳龙泉——1976年东京焦山龙泉堂70周年精品收藏，第696版。《梅音堂里的陶瓷》，第四卷(一)，帕拉杜写作有限公司
本品口呈喇叭状，颈细长，肩滑腹鼓，足微蜷，整体造型高大修长，口突出腹滑，是典型的元代玉壶春体。此器纹饰简单，只画一排龙，盘旋于器腹，龙身浑厚，爪尖，头高，瞪眼，追火珠，龙身四周点缀数朵云朵。整个画面粗糙流畅，寥寥几笔，却生动瑰丽。
此玉壶春瓶所绘龙纹生动飘逸，是典型的元青花风格。它的来源是突出的。它曾经被查尔斯·拉塞尔和艾尔弗雷德·克拉克收藏，然后被钟山商会出售。交给了兰、梅等。优秀展览，包括大英博物馆、纽约大都会博物馆等重要展览，包括轰动一时的1935-36年伦敦国际艺术展，以及1954年在举办的重要的马可·波罗七百周年展览；有据可查，苏梅·詹尼斯、哈里·加纳和玛格丽特·梅迪都写过作品。看一对这个瓶子的例子。可能是出自同一个工匠的手艺。画的龙纹几乎一样，只是瓶内口饰有梅枝月牙纹。第二件龙纹玉壶春瓶，曾被安斋英仪收藏，现藏于大阪东洋陶瓷美术馆。这两瓶于1953-54年在东方陶瓷学会展览中联合展出，出处同上，第2号，收录于《元代瓷器》，叶，北京，1998年，第91版。又如，画出的龙纹相似，沿内口有相同纹饰的典型图案保存于北京博物馆，发表于彭庆云《文物精要:陶瓷卷》，台北，1993年，第328页，第535号；还有一个玉壶泉桩，沿口有素纹，出土于内蒙古赤峰附近。发表在《塞外帝国》上。《成吉思汗的遗产》，洛杉矶县自然历史博物馆，洛杉矶，1994年，第141和91页。与玉壶泉残片相似，可能在景德镇出土，收录于黄云鹏主编《袁庆华研究》2006年上海版第10页图4、第256页书单第3版。这本书还探讨了它的制造技术。
元花花缠绕的莲花鱼藻图案沿着盘子折叠
尺寸:直径44.5厘米
成交价格:230万元
嘉德2021春季拍卖会
说明:【/br/】梅音堂馆藏陶瓷，第二卷，康瑞军，伦敦，1994-2010，第16、17页，图635【/br/】展览:【/br/】梅音堂馆藏陶瓷。
本品唇、折边、拱腹、底部回缩，下承环饱满，脚内壁浪费。产品底部胎质厚而结实，大小巨大。除底部外，施白釉，珐琅质温润，釉色白中带青，时代特征明显。内外壁饰蓝白色花朵，口缘饰几何锦纹，内外壁绘纠结莲纹，以不同姿态仰俯，葫芦形叶特征明显。心绘鱼藻纹，鳜鱼丰满生动，在藻间游动，全身盘绕浮藻，构图密集。青花颜料是元代典型的苏麻丽青材料。它绿色美丽，深入胎儿骨骼，呈现出灿烂的色彩。【/br/】元朝十五年(公元1278年)，元政府在景德镇设立浮梁磁局负责烧制，朝廷御用、赏赐、出口瓷器都是由它制作，开启了陶瓷史上辉煌的篇章。元·许有壬《志·季峥》卷九《马和马沙铭》载:“西域有国，地难得，家有好匠。工匠会做这件事来赚真钱。”这份文件显示，当时浮梁磁局中有波斯工匠参与烧制瓷器，并提供了重要的技术支持。在瓷器史上，元青花被认可的时间相对较晚，经确认后被视为瓷器史上的明珠。成熟的作品是14世纪在景德镇烤出来的。它采用了从西亚进口的钴材料“马谡李青”。它的毛色鲜亮，装饰也受到伊斯兰艺术的影响，这种鱼藻纹盘在元代青花中是相当优秀的品类。画的鱼是鳜鱼，画的藻类大部分是从上到下，围绕中心，而这款产品的藻叶是从左到右，装饰效果不同，相当独特。
袁青花八面捧壶
尺寸:高25厘米
成交价:172.5万
中茂盛嘉2021春牌
这个锅是四面八方的，有一个喇叭口，脖子被绑着，肚子挂着，脚微微蜷曲。全身饰蓝白花纹，腹部八面饰花，肩部饰草纹。颈部饰以香蕉叶图案，一侧为火焰图案，另一侧为弧形手柄。莲花花瓣围绕底部装饰，脚墙覆盖着花瓣。这种青花玉泉瓶式八面托壶极为罕见。1964年北京保定出土的一件窖藏文物有一例，记载于2009年北京出版的《袁庆华》第70-71页，形制略小但纹饰相似(其笔法大胆写意)。1987年11月24日，苏富比拍卖行又举了一个例子。它的形状相似，但尺寸较小，纹饰较为复杂。现在在东京松冈美术馆收藏。见东条英机，1991年在东京出版的第61版。2000年，英国伦敦的J. Carswell出版的《青花瓷:世界各地的瓷器》一书的头部插图，也包含了一个近似的例子，以供比较。