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1、凉州词 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
2、 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。
3、 诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。
4、写得真是神思飞跃，气象开阔。
5、诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。
6、“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。
7、而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。
8、同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
9、 次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。
10、“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。
11、在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。
12、“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于 “一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。
13、这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。
14、“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。
15、它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。
16、第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
17、 诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。
18、第三句忽而一转，引入羌笛之声。
19、羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。
20、此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。
21、蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。
22、折柳赠别的风习在唐时最盛。
23、“杨柳”与离别有更直接的关系。
24、所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。
25、而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。
26、这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。
27、玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。
28、征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。
29、这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“ 春风不度玉门关”也就水到渠成。
30、用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。
31、《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。
32、”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。
33、如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。
34、即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。
35、“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。
36、也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
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